《人世間》：時代巨輪中,平凡人的命運浮沉錄

一部平民生活史，有溫馨的情感，有生動的人物，有曲折的故事。

從溫情到沉重，從沉重到釋然，對于時代和人生的宏大命題，《人世間》以辛辣甚至近乎殘酷的筆觸，描摹了由無數個平凡人構成的中國社會不同階層的眾生相，也勾勒出50年間人們的生活圖景、中國的社會面貌。其中，有對現實的刺痛反思，也有對人性的深切關懷，但始終保留著如斯態(tài)度：悲觀中有希冀。

世事浮沉，福兮禍所依；聚散離合，煙雨不由人。

……

豆瓣網評分8.1，央視熱播的電視劇《人世間》終于迎來大結局，且獲得了口碑與收視率的雙贏。從人間煙火的溫暖，到世事無常的悲傷，再到時光靜好的安寧，跟隨著《人世間》的起起落落、浮浮沉沉，仿佛自己也化作劇中人，經歷了一場人生的百味雜陳。

若問，《人世間》是否值得？

答案必然是，雷佳音值得！殷桃值得！在這部嚴肅的年代劇里，一個是自帶笑點的喪萌系男演員，演繹飽嘗人間風霜的小人物周秉昆，毫不違和！一個是可清純可嫵媚的中生代女演員，塑造外表溫柔內心堅韌的苦命女子鄭娟，渾然天成！

精彩之至，是如若拋卻劇中其它，只看他們兩個人如何經歷苦難的人生，一步步攜手并進，已然“不虛此行”。愛之深切，是即使他們的人生故事已落幕，我仍然意難平地惋惜著他們的淳樸、善良，心疼著他們的悲劇人生、多舛命運，敬佩他們的不忘初心、始終如一。

盡管，《人世間》的主人公并非只此二人。

由李路執(zhí)導并擔任總制片人的電視劇《人世間》，改編自梁曉聲獲茅盾文學獎的同名小說，王海鸰、王大鷗任編劇，雷佳音、宋佳、殷桃等主演，以周家三兄妹一生的命運際遇為脈絡，來折射中國社會半個世紀的滄桑巨變。從主創(chuàng)團隊的卡司來看，《人世間》幾乎是拿到了“王炸劇本”，就連并不是經常出現的旁白都來自大腕陳道明，“打醬油”的角色也有陸毅、胡靜等人來客串，原著作者梁曉聲也出鏡飾演了一位法官。

事實上，《人世間》也沒有辜負眾望。 一部平民生活史，有溫馨的情感，有生動的人物，也有曲折的故事——

知是鏡花水月，奈何戲假情真。

在“虛擬”的《人世間》，貫穿全劇的是情感敘事，無論主人公們經歷了多少風雨，始終圍繞在他們身邊的都有一個“情”字。愛人之間，周秉昆與鄭娟的世俗愛情，周秉義與郝冬梅的浪漫愛情，周蓉與蔡曉光的知己愛情，美好而純粹；親人之間，周家三兄妹與父母之間的情感，就流淌在家長里短、生活瑣事的細節(jié)里，真切而自然；友人之間，“光字片”的鄰里間，主人公們的好友間，初時的守望相助，溫暖而真摯。因為這一點情的真，讓看起來頹敗、斑駁的“光字片”，市井平民的生活里，處處流動著家的溫暖、愛的味道。

鮮活、生動、立體、飽滿的人物形象，是支撐《人世間》的最重要的肌理、骨骼，沒有這些性格迥異的角色，就沒有這個令人愛恨交加的《人世間》。

主人公周秉昆重情重義、敢于擔當，對家人，盡心盡責，掏心掏肺；對朋友，肯兩肋插刀，肯扶危濟困；對工作，能恪盡職守，能兢兢業(yè)業(yè)。作為家中最小的孩子，他扛起了照顧家庭的重擔，并依靠自己的努力，改變自己的命運。相對品學兼優(yōu)的哥哥、姐姐，他才是生活中占大多數的普通人，勤奮、勇敢，無論面臨哪種困境，都一直堅守本心。

生而坎坷的鄭娟，靈秀、溫潤、堅強，從小到大，一直不停地承受各種厄運，但從未被生活真正擊垮。她擁有很多中國女性的傳統(tǒng)美德，賢淑、恭順，為照顧家庭任勞任怨。但是，她并非那種依附男人生活、沒有獨立思維的女子：在面對姐姐周蓉無所顧忌地說服她讓兩個孩子早戀時，她可以脫口而出“孩子的人生就是人生，大人的就不是了嗎？”；在大兒子周楠去世、丈夫周秉昆入獄后，她既沒有怨天怨地，也沒有求助任何人，而是走上街頭做小生意養(yǎng)家糊口。雖然鄭娟只是一名家庭主婦，但她擁有新時代女性的思想、覺悟，也有獨立的人格，以及獨立生存的能力。

愛情至上的理想主義者周蓉，年少時任性、叛逆，在整部劇中，她的成長、變化最為顯著，從前少年時，她只知以自我為中心，但隨著年齡的增長，她漸漸學會了為家人考慮，為哥哥、弟弟著想，對家有了牽掛；德才兼?zhèn)涞闹鼙x，一生堅持兩袖清風，有原則、有底線，是個真正把人民放在心中的“人民公仆”，但他曾經膽小懦弱，而后心中有“大家”而無“小家”。

在一眾還算正面人物的角色中間，劇中也有在利欲中迷失的曹德寶、喬春燕，偶爾貪得無厭、偶爾無情無義；也有不知感恩的吳倩、馮玥，一個喜歡無端道德綁架周秉昆，一個只考慮自己的情感體驗，而罔顧家人的處境……

沒有人完美無瑕，也沒有人窮兇極惡，有的只是人性的紛繁復雜：善良的好人，也會有人性的弱點；惡毒的小人，也會有善良的一瞬。

知青下鄉(xiāng)、改革開放、恢復高考、國企改革、下崗浪潮……光明磊落的周秉義、聰慧灑脫的周蓉、憨厚倔強的周秉昆，在東北吉春平民社區(qū)“光字片”成長起來的他們，人生一直跟隨這些重大歷史轉折點的迭變而起伏。如果以他們的命運來劃分《人世間》的節(jié)點，整部劇就是從喜到悲、從悲到喜的過程。無知者無畏的青年時期，不知何為憂慮；被生活無情吊打的中年時期，滿路荊棘；無欲無求的老年時期，過往都是云煙，一切都已看淡。

成長，恰似一場花開。有過璀璨綻放之時，也有蕭瑟凋零之際。

前半部分，人們看到的是在眾生皆苦的世界，一群向陽而生的人，一群滄笙踏歌的人，一群明知生活的真相還熱愛生活、努力生活的人。而后半部分，滿目皆是人性的復雜、涼薄、丑惡：厚顏無恥的駱士賓、水自流、精致利己主義的曹德寶、喬春燕，他們都為別人帶來了無盡的痛苦……

這是一段并不舒服的歷程，從未擺脫苦難折磨的周家人，令人心生疑惑，難道生活的真相，就是不管你多努力，都可能走不出那灘淤泥？所以，劇中可以打上好人標簽的角色，命運都十分凄慘：為周家奉獻半生的鄭娟本該苦盡甘來，原本前途無量的兒子周楠卻去了天堂；正直的周秉義一生清廉卻兩次被人誣告患癌而終；善良的周秉昆，拼盡力氣換來的安穩(wěn)生活并不安穩(wěn)，要在鐵窗里度過一段悠長歲月……

或許，主創(chuàng)們只是意在客觀復述時代浪潮中一些小人物的命運軌跡，但在很長一段時間內，《人世間》讓人只感覺到了壓抑。不知是不是情、人、事的三者合一，整部劇太有代入感，以至于從未經歷過那個時代、那些命運的自己，也無數次詰問，難道生活的底色，就只是苦難疊加苦難？就是折戟沉沙，一直沉，一直沉？如此命運，難道只是為了讓人們感知什么是對宿命的無可奈何，什么是蜉蝣難以撼動大樹的悲哀？

貪、嗔、癡、怨、憎、會……人世間，酸甜苦辣，若長良川。

幸好，漸進尾聲時《人世間》的畫風突變，暖與冷的交替之后，又再回暖。相對原著的更殘忍、更悲傷，《人世間》選擇了一個相對溫馨的結局。當年那群意氣風發(fā)的年輕人，均已滿頭白發(fā)，遠離了“光字片”，他們開始了新生活。這最后的溫存，有人們對命運的選擇，也有時代變革的結果。

從溫情到沉重，從沉重到釋然，對于時代和人生這兩個宏大的命題，《人世間》以辛辣甚至近乎殘酷的筆觸，描摹了由無數平凡人構成的中國社會不同階層的眾生相，也勾勒出50年間人們的生活圖景與中國的社會面貌。其中，有對現實的刺痛反思，也有對人性的深切關懷，但始終保留著如斯態(tài)度：悲觀中有希冀。

一個小小的切口，得見世界的五彩斑斕。

導演李路這樣定義原著：有人物，有歷史縱深，有具體事實……而經過改編后的《人世間》，有溫度，有現實銳度，也有情感厚度。溫度，來自日常生活流的敘事方式；銳度，是它用普通人視角的故事為時代放歌；厚度，是它自始至終都在以情動人。

歲月，靜看清淺流年，任那些美好與哀愁在遼闊天地間。對世人有悲憫之心，具備史詩氣質的《人世間》，就是時代巨輪中平凡人的命運浮沉錄，教人深思，如何直面慘淡的人生，如何在慘淡人生里，仍心存希望？(作者：鐘玲)

責編：楊雅婷

來源：中國婦女報