中日韓偶像劇一路在“進(jìn)化”

?2008年，一部名為《微笑Pasta》的中國(guó)臺(tái)灣偶像劇登陸湖南衛(wèi)視，成為一代年輕人的青春記憶。14年后，女主角王心凌以幾乎未變的“凍顏”回歸湖南衛(wèi)視的舞臺(tái)，迅速成為《乘風(fēng)破浪3》第一位“出圈”的“姐姐”。偶像劇穿越時(shí)空的魅力，由此可見(jiàn)一斑。

偶像劇通常指為迎合人們內(nèi)心需求，運(yùn)用緊湊、浪漫的故事情節(jié)，由帥氣美麗的男女主角為主體進(jìn)行表演的一種電視劇形式。在劇情上，偶像劇主要講述男女主人公從不相識(shí)，經(jīng)過(guò)巧遇的橋段讓兩人不同的生活產(chǎn)生交集，并在不斷的碰撞中產(chǎn)生愛(ài)情；形式上，偶像劇大量采用面貌俊美的演員、符合社會(huì)流行的造型服飾、一般為當(dāng)紅的偶像藝人、以細(xì)膩青春愛(ài)情戲?yàn)橹鲃》N。

談到偶像劇，中國(guó)、日本、韓國(guó)三家永遠(yuǎn)是繞不開(kāi)的話(huà)題，三方各自發(fā)展又交叉影響，分別呈現(xiàn)出不同的氣質(zhì)風(fēng)貌。本期少數(shù)派對(duì)，我們一起來(lái)聊聊中、日、韓三家偶像劇的發(fā)展之路。

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脫胎于本土“趨勢(shì)劇”，《東京愛(ài)情故事》是代表

“偶像劇”這一劇種可追溯自20世紀(jì)80年代中葉在日本興起的“趨勢(shì)劇”。“趨勢(shì)”是日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的流行語(yǔ)，可以理解為“當(dāng)下潮流”。“趨勢(shì)劇”以都市男女的愛(ài)情和生活為主題，整體氛圍“摩登”，演員大多是長(zhǎng)得好看的年輕藝人。當(dāng)中最為人熟知的當(dāng)屬《東京愛(ài)情故事》（1991），敢愛(ài)敢恨的都市麗人赤名莉香成為全東亞的女神，該劇的主演鈴木保奈美和織田裕二憑借此劇一躍成為超一線(xiàn)演員。而日后的“日劇天王”木村拓哉也趕上了“趨勢(shì)劇”的尾巴，出演了《愛(ài)情白皮書(shū)》（1993）、《青春無(wú)悔》（1994）等劇集。

20世紀(jì)80到90年代出現(xiàn)的這批“趨勢(shì)劇”折射出日本泡沫經(jīng)濟(jì)年代的斑斕光影，“都會(huì)感”是它們的共同特征，但脫胎于“趨勢(shì)劇”的日本偶像劇則有截然不同的面貌。提起日本偶像劇的發(fā)展歷程，很大程度上是受了2001年的中國(guó)臺(tái)灣偶像劇《流星花園》的刺激：這部劇改編自日本漫畫(huà)《花樣男子》，大膽地還原了原作中夸張到不合常理的故事，卻意外受到觀(guān)眾的追捧。受此影響，日本偶像劇的審美取向也從講究現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的都市故事轉(zhuǎn)向天馬行空的校園故事。

十年“同題作文”后，日本在“漫改”路上越走越遠(yuǎn)

21世紀(jì)的頭十年，日本與中國(guó)臺(tái)灣在偶像劇領(lǐng)域不時(shí)出現(xiàn)“同題作文”的情況，即對(duì)同一部漫畫(huà)進(jìn)行改編。在《流星花園》之后，日本TBS電視臺(tái)拍了日版《花樣男子》，造就另一版經(jīng)典。此后，《花樣少年少女》《惡作劇之吻》《貧富貴公子》等日漫IP都經(jīng)歷了先被中國(guó)臺(tái)灣翻拍、再被日本翻拍的情況。

不同于韓劇的“狗血三件套”，日本偶像劇很少有苦哈哈的劇情，基調(diào)大多比較輕松，劇集的設(shè)定多少有點(diǎn)脫離現(xiàn)實(shí)。比如《花樣男子》里的F4就被設(shè)定為富可敵國(guó)的“校園惡霸”。除了愛(ài)情之外，友情和熱血也是日本偶像劇的重要主題。在一些偶像劇如《野豬大改造》《龍櫻》里，甚至沒(méi)有明顯的感情線(xiàn)。

有趣的是，近年中國(guó)臺(tái)灣和韓國(guó)都漸漸拋棄了以往的偶像劇套路，日本偶像劇仍然在漫畫(huà)化、夸張化的道路上一騎絕塵。在偶像文化方興未艾、編劇原創(chuàng)力下降、電視臺(tái)檔期固化等等因素的作用下，“漫改”成為日本影視界的“保險(xiǎn)箱”：一個(gè)還過(guò)得去的漫畫(huà)IP、一些外形和人氣還可以的年輕藝人，總會(huì)有一批受眾為此買(mǎi)單。

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古早“韓偶”有三寶：車(chē)禍、失憶、癌癥治不好　　

21世紀(jì)初，車(chē)禍、失憶、癌癥被稱(chēng)為韓國(guó)偶像劇的“三件套”。這一時(shí)期誕生的經(jīng)典韓國(guó)偶像劇中，主人公的個(gè)體命運(yùn)總是繞不開(kāi)這三種極端設(shè)定，與之匹配的虐戀故事徐徐展開(kāi)，且無(wú)一例外以悲劇收?qǐng)觯骸端{(lán)色生死戀》中，宋慧喬飾演的尹恩熙身患癌癥；《冬季戀歌》中，裴勇俊飾演的姜俊相先是遭遇車(chē)禍后失憶，再次遭遇車(chē)禍后又恢復(fù)記憶，再之后逐漸失明；《對(duì)不起，我愛(ài)你》中，蘇志燮飾演的車(chē)武赫以絕癥身亡收?qǐng)?，林秀晶飾演的宋恩彩在其墓前服藥殉情一幕成為韓劇史上的名場(chǎng)面；《天國(guó)的階梯》中，崔智友飾演的韓靜書(shū)身上更是集齊車(chē)禍、失憶、癌癥。

對(duì)于早期的韓國(guó)偶像劇，與穩(wěn)固的“三件套”命運(yùn)設(shè)定相適應(yīng)的是更加穩(wěn)固的“四角關(guān)系”設(shè)定：男一號(hào)和女一號(hào)是“官配”；男二號(hào)通常愛(ài)女一號(hào)，癡情男居多，以《藍(lán)色生死戀》里元斌飾演的韓泰錫為代表；女二號(hào)通常愛(ài)男一號(hào)，腹黑女居多，以《天國(guó)的階梯》里金泰熙飾演的韓友莉?yàn)榇怼?/p>

除了經(jīng)典“虐戀”套路外，該時(shí)期的韓國(guó)偶像劇還誕生了同樣經(jīng)典的“霸道總裁愛(ài)上我”套路。玄彬、金宣兒主演的《我叫金三順》爆紅之后，《繼承者們》《花樣男子》《原來(lái)是美男》等霸總風(fēng)愛(ài)情偶像劇接連上演，這類(lèi)劇集的男主角多是脾氣倔強(qiáng)、自戀的“總裁”，但當(dāng)他們墜入愛(ài)河后，面對(duì)愛(ài)人總會(huì)暴露出自己的可愛(ài)一面。

韓風(fēng)悄然轉(zhuǎn)向：從虐戀悲劇到“小而美”的浪漫喜劇

2004年，鄭智薰（Rain）和宋慧喬主演的《浪漫滿(mǎn)屋》播出。該劇是韓國(guó)偶像劇向浪漫喜劇方向發(fā)展，虐戀悲劇逐漸淡出熒幕的標(biāo)志。之后，《豪杰春香》《魔女幼熙》等劇接連播出，為韓劇市場(chǎng)帶來(lái)了輕松氛圍。這種小而美的風(fēng)格一直延續(xù)到了近年播出的《金秘書(shū)為何那樣》等熱播劇中。

另外，近幾年的韓國(guó)偶像劇中也開(kāi)始在戀愛(ài)的基礎(chǔ)上疊加其他元素，如2010年玄彬、河智苑主演的《秘密花園》，講述一對(duì)男女互換靈魂后展開(kāi)的愛(ài)情故事，開(kāi)啟了韓國(guó)偶像劇的奇幻愛(ài)情風(fēng)。之后，金秀賢、全智賢主演了風(fēng)靡亞洲的《來(lái)自星星的你》，都教授和千頌伊的浪漫互動(dòng)，為無(wú)數(shù)觀(guān)眾帶來(lái)超越時(shí)空的愛(ài)情想象；李鐘碩、李寶英主演的《聽(tīng)見(jiàn)你的聲音》則聚焦懂得讀心術(shù)的男生與美女律師的奇妙緣分；李鐘碩、裴秀智主演的《當(dāng)你沉睡時(shí)》講的則是能夠預(yù)見(jiàn)未來(lái)的男女主角的愛(ài)情故事。

最近兩年，韓國(guó)偶像劇有兩大流行趨勢(shì)：一類(lèi)是治愈風(fēng)，另一類(lèi)是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)。治愈風(fēng)劇集以丁海寅主演的兩部慢韓劇《請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》《春夜》為代表，劇情的戀愛(ài)節(jié)奏抑揚(yáng)結(jié)合，“憂(yōu)郁”“傷感”的氛圍拉滿(mǎn)，但男女主角最終在治愈彼此的同時(shí)也了治愈觀(guān)眾。劇中沒(méi)有大喜大悲，男女主之間的愛(ài)河緩緩流淌，冒著粉紅泡泡。

而韓國(guó)愛(ài)情偶像劇的現(xiàn)實(shí)主義潮流則由2016年播出的《太陽(yáng)的后裔》代表，劇中特戰(zhàn)部隊(duì)海外派兵組組長(zhǎng)柳時(shí)鎮(zhèn)和外科醫(yī)生姜暮煙，在韓國(guó)和烏魯克之間往返相愛(ài)。這類(lèi)劇集帶有強(qiáng)烈的職業(yè)屬性，在生活細(xì)流間鋪陳愛(ài)情元素，與《太陽(yáng)的后裔》類(lèi)似的例子還有：聚焦記者和運(yùn)動(dòng)員愛(ài)情的《二十五，二十一》，聚焦創(chuàng)業(yè)者愛(ài)情故事的《啟動(dòng)了》，聚焦設(shè)計(jì)師和策劃師愛(ài)情的《那年，我們的夏天》。

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“臺(tái)偶”曾經(jīng)很套路，部部“霸道總裁愛(ài)上我”

當(dāng)年讓人迷得暈頭轉(zhuǎn)向的中國(guó)臺(tái)灣偶像劇，在今天看來(lái)套路滿(mǎn)滿(mǎn)。且不說(shuō)《微笑Pasta》《天國(guó)的嫁衣》《海豚灣戀人》，無(wú)一不是“霸道總裁愛(ài)上我”的設(shè)定，就算玩失憶梗的《王子變青蛙》和玩絕癥梗的《下一站，幸福》，本質(zhì)上也是類(lèi)似的灰姑娘變身套路。但要說(shuō)在套路上玩到極致的，當(dāng)屬本世紀(jì)初曾“通殺”老中青三代女觀(guān)眾的《流星花園》——四個(gè)外貌與個(gè)性各有優(yōu)點(diǎn)的校園風(fēng)云男神，齊齊圍繞在“雜草少女”杉菜身邊。在當(dāng)年，你我從此能不能再做好朋友，或許就取決于對(duì)“你喜歡道明寺還是花澤類(lèi)？”這個(gè)“送命題”的回答。

那些年的中國(guó)臺(tái)灣偶像劇，同樣也有有趣的“伴生”現(xiàn)象。彼時(shí)臺(tái)灣地區(qū)流行樂(lè)壇有四位“教主”級(jí)的人物——“流行教主”蔡依林、“電眼教主”張韶涵、“甜心教主”王心凌與“可愛(ài)教主”楊丞琳。除了蔡依林，其他三位都“歌而優(yōu)則演”。女孩們?cè)谕庑紊隙贾鞔驘o(wú)辜的少女感，與之相匹配的則是“除了錢(qián)什么都沒(méi)有”，只能等待平凡少女拯救人生的各類(lèi)“霸總”。這顯然滿(mǎn)足了一部分女生乃至成年女性的愛(ài)情幻想，而類(lèi)似的愛(ài)情神話(huà)直到今天依然以各種改頭換面的劇情，時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)在觀(guān)眾面前。

大陸偶像劇，從開(kāi)始就有現(xiàn)實(shí)主義色彩

大陸偶像劇雖從中國(guó)臺(tái)灣偶像劇中汲取了不少創(chuàng)作技巧，但同時(shí)也因?yàn)槠涮赜械凝嫶笫袌?chǎng)和復(fù)雜受眾群，逐漸發(fā)展出了屬于自己的風(fēng)格。

不少人把1998年的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》看作是大陸偶像劇的開(kāi)山之作，李亞鵬騎車(chē)帶著徐靜蕾在校園飛馳的一幕也是很多人記憶中的純愛(ài)經(jīng)典。事實(shí)上，這一部作品也為大陸偶像劇注入了中國(guó)臺(tái)灣偶像劇中少見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在此后的大陸偶像劇中，男女主角為愛(ài)情歡笑和流淚的同時(shí)也從不忘為事業(yè)和未來(lái)籌謀。在《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的最后，男女主角罕見(jiàn)地沒(méi)有“從一而終”，而是各自作出了更符合真實(shí)生活的人生選擇。

而來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的瓊瑤劇，在跟大陸的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)相結(jié)合之后，也開(kāi)出了跟過(guò)去不一樣的“花朵”。1998年的《還珠格格》和2001年的《情深深雨濛濛》便是兩部在風(fēng)格上“獨(dú)樹(shù)一幟”的偶像劇——既有過(guò)往瓊瑤劇的“文縐縐”，又有一種偶像劇少見(jiàn)的歡樂(lè)和鬧騰。這兩部劇在播出20年后依然讓今天的觀(guān)眾“上頭”。

受限于市場(chǎng)狹小和人才流失，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的中國(guó)臺(tái)灣偶像劇在2010年左右開(kāi)始逐漸退出歷史舞臺(tái)。當(dāng)以清朝“九龍奪嫡”為歷史背景的大陸古裝偶像劇《步步驚心》帶著“翻紅”的小虎隊(duì)成員吳奇隆火遍臺(tái)灣地區(qū)，有制作人感慨，大陸偶像劇已經(jīng)從題材的寬廣度和制作的豪華度兩方面，徹底趕超了臺(tái)灣地區(qū)。

如今年輕觀(guān)眾拒絕大悲大喜，更愛(ài)“小確幸”

除了資本的青睞，豐富的網(wǎng)文市場(chǎng)也為今天的大陸偶像劇提供了源源不斷的創(chuàng)作靈感。以網(wǎng)文作者顧漫為例，其小說(shuō)《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》等均被改編為偶像劇播出，并捧紅了一眾偶像劇男女主角。顧漫的愛(ài)情小說(shuō)沒(méi)有過(guò)往偶像劇重病、出軌、失憶等“重情節(jié)”，而以甜蜜的生活感取勝，獲得了一批反感過(guò)度戲劇化情節(jié)的年輕觀(guān)眾的歡迎。

如今偶像劇的名字也能反映出同樣的心理變化：《最美的我們》《余生請(qǐng)多指教》《致我們暖暖的小時(shí)光》……當(dāng)下的年輕觀(guān)眾更喜歡“小確幸”而非“大悲大喜”。此外，隨著社會(huì)觀(guān)念的進(jìn)步，偶像劇中的女性形象也不再是霸總們的附庸，男女主角平等對(duì)話(huà)，互相成就，共同進(jìn)步。

劇中情節(jié)上，從2019年楊紫和李現(xiàn)主演的《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》到2021年迪麗熱巴和楊洋的《你是我的榮耀》，大陸偶像劇的“甜度”越來(lái)越高。男女主人公全程情商在線(xiàn)，在愛(ài)情培育過(guò)程中絕少誤會(huì)。而在劇外營(yíng)銷(xiāo)方面，“發(fā)糖”也成了當(dāng)下偶像劇不可或缺的標(biāo)準(zhǔn)操作。甚至有不少觀(guān)眾，從一開(kāi)始便會(huì)對(duì)可能走向悲劇結(jié)局的偶像劇說(shuō)不。

從這個(gè)角度來(lái)看，《微笑Pasta》這部王心凌的偶像劇雖然有些“古早”，但它的故事甜度足夠，還帶點(diǎn)二次元的魔幻感，在今天翻拍或許還真不是個(gè)壞主意。

責(zé)編：劉偉

來(lái)源：羊城晚報(bào)