看得見(jiàn)想象力的奇幻冒險(xiǎn)，困在“印象”中的親子片

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??陳思誠(chéng)新作《外太空的莫扎特》本是暑期檔最受期待的作品之一，但燈塔專業(yè)版顯示，影片上映三天收益1.1億元，既沒(méi)在單日票房上領(lǐng)先已公映多日的其他電影，也追不上導(dǎo)演個(gè)人的一貫表現(xiàn)。同時(shí)，多個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上口碑分歧不小，真情實(shí)感的五星好評(píng)和一星差評(píng)都不在少數(shù)。力挺影片的網(wǎng)友為瑰麗視覺(jué)、奇妙童心給出好評(píng)，而差評(píng)多集中于“敘事乏力”“人物扁平”。

??這興許是陳思誠(chéng)做過(guò)心理建設(shè)的局面。影片上映前，導(dǎo)演就有過(guò)幾次創(chuàng)作自白：一次糾偏大眾預(yù)期，“《外太空的莫扎特》不是真正意義的科幻片，而是奇幻類型，希望能用電影造夢(mèng)的藝術(shù)屬性為觀眾找回作為孩子的童心”；另一次用來(lái)定位受眾，“既是送給父親和孩子的禮物，也是為暑期檔定制的電影，希望用一種輕松幽默的方式，引發(fā)大家對(duì)‘中國(guó)式父子關(guān)系’的思考”。

??在“可見(jiàn)”的想象力馳騁中，拍出詩(shī)意的北京

??故事里的任小天對(duì)天文有著濃郁興趣，一直渴望探索地外文明，但父親任大望一心想把孩子培養(yǎng)成鋼琴家。父子倆在人生規(guī)劃上產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，直到外星來(lái)客“莫扎特”忽然降臨，這個(gè)單親家庭發(fā)生了意想不到的變化。

陳思誠(chéng)新作《外太空的莫扎特》是為暑期檔定制的電影，希望用一種輕松幽默的方式，引發(fā)大家對(duì)“中國(guó)式父子關(guān)系”的思考。

??準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，“莫扎特”是個(gè)精神能量體，他從遙遠(yuǎn)的阿爾法18星球前來(lái)，附身在任小天的熊貓玩偶上，讓一個(gè)小學(xué)生都嫌棄的“丑娃娃”成了會(huì)變臉、會(huì)傲嬌、還會(huì)制造綺麗場(chǎng)景的萌物。有了“莫扎特”，任小天和他的朋友們能與家長(zhǎng)、老師、對(duì)手們斗智斗勇，也正是這闖關(guān)開(kāi)副本般的奇幻冒險(xiǎn)，讓觀眾跟隨馳騁的想象力，遇見(jiàn)詩(shī)意的北京。

??電影里，“莫扎特”有句臺(tái)詞：“你們地球人很少抬頭看?！边@句話戳中了不少城市中習(xí)慣于兩點(diǎn)一線生活的人。大家都忙于“六便士”，很少有閑情逸致去抬頭看月亮，于是當(dāng)陳思誠(chéng)的鏡頭把人們帶入魅力無(wú)限的北京城，一座兼具首都風(fēng)范、古城氣韻又能容納夢(mèng)想的城市，激蕩出了許多人熟悉又陌生的情愫。片中，孩子們會(huì)踏上書本連成的天空之橋，走進(jìn)落日余暉，或在天幕觸手可及的地方看萬(wàn)家燈火之上那一片靜謐的璀璨；會(huì)踩著騰空而起的石頭拾級(jí)而上，眺望斑斕的北京的秋；還會(huì)乘樂(lè)高積木搭成的飛船，經(jīng)過(guò)一座座城市地標(biāo)，直到星空下的萬(wàn)里長(zhǎng)城，所有人仰起脖子，見(jiàn)證人類奇跡依次閃爍、重現(xiàn)。

??這部電影也帶人們“聽(tīng)見(jiàn)”北京。有一場(chǎng)戲，任小天和“莫扎特”站在東便門旁的天橋上，人類與外星來(lái)客實(shí)現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)上的通感。聲音化作流動(dòng)的能量，不止故事里的任小天被激發(fā)出藝術(shù)的感知、打通音樂(lè)的“任督二脈”，觀眾也在意想不到的維度中見(jiàn)證了車水馬龍之美，那是在同一片很高很高的碧綠天色下，蕓蕓眾生制造著的生活卷軸。

??陷入刻板“想象”的生活場(chǎng)景，很難推導(dǎo)出現(xiàn)實(shí)的共鳴

??如果說(shuō)《外太空的莫扎特》如同一封寫給北京的視聽(tīng)情書，那么影片在故事層面的薄弱很可能讓許多人根本無(wú)暇顧及視聽(tīng)層面的美。

??劇作原本有兩個(gè)頗具意義的發(fā)力點(diǎn)：每一個(gè)曾在豐滿理想與骨感現(xiàn)實(shí)間徘徊過(guò)的少年，是否終究會(huì)成為又一個(gè)人生經(jīng)驗(yàn)至上、不愿孩子重走彎路的嚴(yán)父？每一個(gè)外來(lái)的星際旅行者，是否歸根結(jié)底屬于地球與地外文明相互影響、環(huán)環(huán)相扣的時(shí)間循環(huán)的載體？前者叩問(wèn)人心，后者指向青少年的科幻啟蒙。

??遺憾的是，《外太空的莫扎特》最終呈現(xiàn)的劇作是個(gè)陷入刻板“想象”的偽生活文本。片中有三組母親缺位的家庭，年輕時(shí)不曾堅(jiān)守自我夢(mèng)想、離婚后在前妻面前打腫臉充胖子的任小天之父，編織善意謊言欺騙兒子的馬元之父，因?yàn)楣ぷ饔肋h(yuǎn)在城際間流動(dòng)的丁潔靈父親；三位父親依次對(duì)應(yīng)不被理解的兒子，四肢發(fā)達(dá)頭腦簡(jiǎn)單的孩子，所有男生心目中白月光式的班花女孩。無(wú)論是父子、父女間的關(guān)系描摹抑或這些角色本身，都能在過(guò)往的同類型影視作品里找到似曾相識(shí)的感覺(jué)。

??尤其被交付戲劇重任的幾名初二學(xué)生的角色，他們扁平化的人物行為設(shè)計(jì)，既不是當(dāng)代中國(guó)初中生的樣貌，也脫離了空間旅行已成為全民高熱話題的時(shí)代背景。創(chuàng)作者有意圖捕捉時(shí)代情緒，卻根本沒(méi)有足夠深入地去探尋中國(guó)初中生真正的精神世界，電影用視聽(tīng)打開(kāi)了游離于生活的想象，卻又讓故事死死落在“想象中”的框架里。所以，只能用最常見(jiàn)的復(fù)制了20年甚至更久的套路，塑造出平凡男孩逆襲、父親一朝轉(zhuǎn)變、小丑式情敵的現(xiàn)眼等等模板進(jìn)程。

??至于被寄予厚望的幻想乃至科幻啟蒙的部分，則陷落在了擁擠的文本雜糅中?！澳亍眮?lái)到地球的底層邏輯是“為了未來(lái)拯救當(dāng)下”。阿爾法18星球監(jiān)測(cè)到了未來(lái)將影響他們的地球科學(xué)家發(fā)生了命運(yùn)波動(dòng)，一旦這位未來(lái)科學(xué)家的人生轉(zhuǎn)軌，整個(gè)阿爾法18星球也可能遭受巨大危機(jī)。于是，“莫扎特”肩負(fù)使命來(lái)到地球，來(lái)到正在為天文學(xué)夢(mèng)想與父親據(jù)理力爭(zhēng)的任小天身邊?？上?，這一關(guān)鍵信息被劇本一筆帶過(guò)，湮沒(méi)在了本就有些失真的校園生態(tài)、有些刻板的父子關(guān)系以及帶著漫畫式夸張的邪惡組織刻畫中。

??陳思誠(chéng)曾回憶兒時(shí)與幾百名同學(xué)一起看《霹靂貝貝》的場(chǎng)景。貝貝摘下手套、搓搓手、指著交通燈“發(fā)射”，紅燈翻綠的那一刻，幾百人歡呼雀躍，“這個(gè)場(chǎng)景迄今都縈繞在我內(nèi)心，而且會(huì)伴隨我一生”。在他看來(lái)，人這一輩子就是由無(wú)數(shù)個(gè)片段式的記憶組成，可能是影像、臺(tái)詞、旋律或者氣息，他創(chuàng)作《外太空的莫扎特》的初衷，便是希望能有一部影片伴隨青少年一代成長(zhǎng)。正因此，他從熟稔的類型中轉(zhuǎn)身，不諱言“任性”，“我愿意走出舒適區(qū)，面對(duì)不同的挑戰(zhàn)”。只是從完成度而言，這部帶著野心出發(fā)的影片，似乎有些功虧一簣。(文/記者 王彥)

作者：王彥

責(zé)編：劉偉

來(lái)源：文匯報(bào)